Urbanity NeXt od Urbanity Dance: Príbehy v akcii

„Urbanity NeXt“. Foto s láskavým dovolením Urbanity Dance.

Urbanity Dance, Boston, Massachusetts.
10. marca 2019.

Nádherný tanec je nádherný tanec. Samotné to môže byť viac než dosť na vytvorenie pútavého a nezabudnuteľného diela tanečného umenia. Napriek tomu silný význam, osobný pre choreografa alebo nie, môže dodať dielu ďalšiu vrstvu údivu. Jasný význam vyjadrený prostredníctvom rôznych štylistických vyznávačov a prístupov môže divákov udržať skutočne originálne. Urbanity NeXt , pod Mestský tanec (Boston), je iniciatívou v jej treťom ročníku, ktorá otvára priestor pre rôzne choreografy na prezentáciu ich diel (prostredníctvom procesu prihlasovania). Tohtoročná prehliadka mala niekoľko výrazných výrazov. Tento význam sa stal rozprávaním príbehov v rôznych formách, ktoré môžu mať.

Tohtoročný program bol tiež určite eklektický, a to nielen v rámci rozmanitého choreografického štýlu, ale aj v znamení podpisov klasického aj súčasného tanca (v pohybovom a celkovom estetickom balíku - s hudbou, osvetlením a kostýmami). To pridalo ďalšiu vrstvu, aby bola ilustrácia príbehu v každom diele o to zaujímavejšia a invenčnejšia.



„Urbanity NeXt“. Foto s láskavým dovolením Urbanity Dance.

Betsi Graves, zakladateľka a umelecká riaditeľka Urbanity Dance, privítala publikum krátkym príhovorom po prvom diele. Táto sekvencia bola trochu neobvyklá, ale na prvý pohľad efektívna, voľba prvého dielu mohla divákov vtiahnuť priamo do popoludňajšieho tanca, kde sa mohli - viac angažovať - ​​ako Graves riešil vedenie domácnosti a súvisiace záležitosti. Taktiež opísala širokú škálu programov v rámci Veľký dáždnik mesta , všetko ponúkajúce pohyb ako prostriedok na posilnenie sily najrôznejších miestnych jedincov prostredníctvom tanca. Zmysel samotnej spoločnosti bol zrejmý z tohto poslania posilniť miestnu komunitu - a život jej členov - tancom.

Členka tanečnej skupiny Urbanity Dance Dorothy Cherry choreografovala tento prvý kúsok, [a] oprávnený . V otázke a odpovedi po predstavení diskutovala o tom, ako prácu inšpirovali diskusie o privilégiách s tanečníkmi (celá spoločnosť deviatich) a jej vlastných skúsenostiach ako farebnej ženy. Potvrdila, že spoločnosť je veľmi rozmanitá, čo umožnilo bohaté rozhovory o tejto záležitosti prostredníctvom procesu skúšky. Kúsok sa otváral takmer v tme, veľmi slabom osvetlení, takže otváracie pohyby boli sotva viditeľné. Bol som vtiahnutý priamo dovnútra. „Choď / krok vpred“, povedalo rozprávanie a objavili sa jasné svetlá. Z hľadiska privilegovaných práv (alebo ich nedostatku) sa možno pýtať, kto má dovolené a kto sa cíti byť oprávnený urobiť tento krok vpred.

So stúpajúcimi svetlami prichádzala explózia akcie, rôzne skoky a výťahy - všetko so šikovnosťou gazely - prebiehajúce po celom pódiu. Boli prítomné baletné podpisy, napríklad výťah v arabeske, ale nechýbala ani surovosť a uvoľnenie do gravitačného ťahu, ktoré bolo veľmi podobné súčasnému tancu. Pohyb oživili aj pútavé gestá, ako napríklad jedno rameno pomaly stúpajúce k oblohe a lakte iniciovajúce pohyb v opačných smeroch. Zmenu nálady priniesli hudobné noty v partitúre (Carlos Del Castillo’s Titul [en] ) sa prehlbuje, svetlá sa znižujú a pohyb je čoraz nepokojnejší.

Svetlá boli jasnejšie smerom na pódium, kde všetci tanečníci stáli v rade. Posúvali sa tam a späť cez svoje torzá, ale zdalo sa, že sú na svojich miestach prilepené cez spodné telá. Pokiaľ ide o výsadu, zdá sa, že táto myšlienka uviaznutia pri hľadaní pohybu a sebavyjadrenia - v rámci rôznych identít - môže hovoriť veľa. Jednej tanečníčke sa podarilo vymaniť z radu a ďalší ju nasledovali.

S týmto vývojom sa zdal byť nový duch skúmania vesmíru a fyzických možností - prostredníctvom úrovní, spoločných iniciácií a oblastí javiska. Nakoniec jeden po druhom spadli na zem a ležali v tvare „x“. Spôsobil tento nový prieskum pád? Bolo ťažké vedieť. Keď zhasli svetlá, jeden tanečník zostal stáť. Bol to ďalší okamih s potenciálom hovoriť o tejto téme v množstve, v zmysle rátania s privilégiami v ich vlastnom živote.

„Choď / krok vpred,“ hovorilo sa znova. Zaujímalo by ma, aký efekt mohlo mať toto rozprávanie na ďalších miestach diela, ako aj na jeho variácie („../ krok do strany“, „... dozadu“ atď.). Tento komentár spárovaný s pohybom, možnosti hovorenia o tom, ako sa človek musí pohybovať, aby sa mohol orientovať v privilégiách, sa javia ako zrelé na skúmanie. Celkovo však išlo o pozoruhodný a nezabudnuteľný pohybový prieskum dôležitej, nevyhnutnej súčasti moderného života a diskurzu.

Druhý v dejstve II bol kus mysle , choreografia Cayley Christoforou (tiež umelecká prevádzka a manažér sociálnych médií pre Urbanity Dance). Počas celej práce pôsobila tajomná úzkosť, pocit bol dostatočne dramatický na to, aby pôsobil výrazne, ale nie tak dramaticky, aby bol kýčovitý alebo lacný. Christoforou v tejto diskusnej relácii vysvetlil, ako prácu inšpirovala veľmi prevládajúca osobná skúsenosť - často sa jej hovorilo, že je vždy veľmi vyrovnaná a pokojná, zatiaľ čo jej vnútorná skúsenosť je oveľa chaotickejšia.

Kostýmy čiernych nohavíc a topov so striebornými slzami spolu s inštrumentálnou partitúrou znejúcou ako punk-rocková hudba pekne oblečené ( Okraj a Som zima [Kiasmos Mix], autor Cayley Christoforou), výrazne prispel k tomuto pocitu chaosu pod niečím oveľa komponovanejším. Dlhá uhlopriečka, ktorá sa pohybovala z javiska doprava doľava, sa vyvinula v duet, potom trio a potom kvarteto. Neustály pocit zmeny a zmeny, organizovaný chaos.

Jedinečné gesto a formovanie hybnosti naštartovali technické, virtuózne pohyby. Jedna nezabudnuteľná fráza je dokonalým príkladom toho, že celkovo kvalitní tanečníci švihli rukami po tvári a nadol po bokoch - skrývali a odhaľovali - zoskočili z dvoch nôh a dopadli na jednu. Výrazný bol aj dych tanečníkov a jeho sila často veľmi atletického pohybu. Pri niekoľkých príležitostiach spoločné vydýchanie doplnilo zníženie pohybu v priestore - rozlíšenie, okamžitý odpočinok od chaosu.

Celkovo bola dôležitá aj zmena tempa (vrátane ticha) a celkom potešujúce sa zdá, že Christoforou rozumie sile pauzy, urobiť pôsobivý rýchly pohyb inde zmysluplnejším a v tomto diele schopný hovoriť k jeho celkovému posolstvu. Ku koncu došlo k hudobnému posunu, keď sa pohyb nejako formalizoval, ale chaotickejšie narastal vzostup a pád a zvýšila sa hranatosť pohybu.

Na záver tanečníci zo stoja vyliali hlavu smerom k podlahe a potom sa otočili na dve nohy. Jedno rameno sa týmto otočením zdvihlo, aby sa potom obsadenie poklonilo. Zaujímalo ma, ako mohol byť tento koniec viac vytiahnutý a vrstvený. V porovnaní s dramatickosťou diela pôsobilo trochu antiklimakticky. V práci sa napriek tomu využilo zručné tvarovanie invenčného pohybu, aby sa pod niečím pokojnejším prejavil pocit niečoho nevyrovnaného.

Tux. (choreografia: člen spoločnosti Styles Alexander a tancovali ďalší traja členovia spoločnosti) v prvom dejstve okorenili idiom súčasného tanca pohybmi spoločenského tanca, aby spolu s kostýmami spoločenského oblečenia ilustrovali pocity a myšlienky, ktoré môžu sprevádzať tínedžerský míľnik „plesu“. Patriť vyzval súčasný baletný prejav, aby priniesol pocit harmónie a komunity, inšpirovaný samotnou komunitou Urbanity Dance, vysvetlila choreografka Carrie Kerstein. Všetky tieto práce zohľadňované, Urbanity Dance in Urbanity NeXt predviedli silu tanca vyrozprávať príbeh - príbeh, osobnú skúsenosť, spoločné kultúrne míľniky a oveľa viac.

Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.

Zdieľaj toto:

Betsi Graves , Zástupný obrázok pre Carlos Del Castillo , Carrie Kerstein , Cayley Christoforou , tanečná recenzia , Dorothy Cherry , preskúmanie , Recenzie , Štýly Alexander , Urbanita , Mestský tanec

Odporúča sa pre vás

Odporúčaná